Edwards dengan bijak menggabungkan filem filem Godzilla enam puluh tahun ke dalam amaran kisah amaran tentang keangkuhan manusia moden, menyampaikan Raja Monsters sebagai kedua-dua seram dan pahlawan.
Dalam Godzilla, Joe Brody (Bryan Cranston), seorang ketua jurutera yang bekerja di kilang nuklear Janjira, mendapati satu corak aktiviti seismik misteri yang, jika diabaikan, boleh mengancam kestabilan kemudahannya (serta kehidupan penduduk berdekatan). Namun, sebelum Joe dapat merayu kepada atasannya untuk berhati-hati, satu pasukan misteri menyebabkan kegagalan dalam tumbuhan - meninggalkan Joe, keluarganya, bersama-sama dengan kawasan lain, hancur.
Lima belas tahun kemudian, Joe masih mencari jawapan, taksub dengan mendedahkan sebab sebenar di sebalik kehancuran nuklear Janjira. Apabila ahli teori konspirasi eksentrik ditangkap di dalam zon kuarantin, anak lelaki Joe, Ford (Aaron Taylor-Johnson), seorang juruteknik Navy EOD, mesti pergi ke Jepun dalam usaha untuk membawa bapanya kembali ke negeri-negeri - dan menamatkan Joe semakin berbahaya mencari jawapan. Namun, sejurus selepas Ford tiba di Jepun, ia menjadi jelas bahawa Joe benar sepanjang masa - dan dunia akan membayar harga untuk tidak mendengar peringatannya.
Apabila filem Monsters yang terkenal dengan kritikannya menjadi kegemaran ilmiah sci-fi, pengarah Gareth Edwards dicabar dengan memunggah semula ikon King of the Monsters untuk Legendary Pictures. Walaupun penarafan yang buruk untuk Roland Emmerich 1998 Godzilla, filem itu $ 370 juta (tidak disesuaikan) dalam penjualan tiket membuat jelas kadal gergasi masih menarik di box office global. Syukurlah, Edwards belajar dari kesilapan lalu Hollywood dan Godzilla baru menawarkan pengalaman penggambaran yang segar dan menggembirakan untuk peminat lama "Monster Zero-One, " serta penonton kasual mencari tontonan musim panas.
Walaupun filem Godzilla vs. [Insert Monster X] dalam bahasa pipi pada separuh akhir, Toho Gojira (1954) yang asal tidak dicipta untuk melahirkan ikon sinematik - rakasa itu digunakan sebagai metafora yang mengerikan untuk bom atom. Untuk itu, Edwards dengan bijak menggabungkan enam puluh filem bernilai Godzilla menjadi amaran kisah amaran tentang keangkuhan manusia moden, menyampaikan Raja Monsters sebagai kedua-dua seram dan pahlawan. Sesetengah mungkin mengadu bahawa tidak cukup Godzilla di Godzilla, tetapi pengekangan Edwards sebenarnya adalah kredit kejayaan filem - terutama dalam era di mana khalayak boleh menjadi desensitized kepada watak-watak CGI dan kemusnahan pada skrin. Pengarahnya berjalan-jalan di antara reptilia yang direka bentuk semula dan memanfaatkan persona yang lebih besar daripada kehidupan. Godzilla membuat kesan yang besar, mengurus momen-momen menyenangkan yang ramai tanpa menghiraukan sambutannya, dan meninggalkan penonton untuk menikmati setiap pukulan raksasa itu.
Daripada bergantung kepada pergaduhan CGI yang besar untuk menjual filem ini, Edwards membuat penggunaan pintar cerita manusia yang menarik - yang membawa penonton melalui penampilan yang semakin mendebarkan pada Godzilla dan ancaman lain. Filem Edwards bukan hanya tentang Godzilla atau kekuatan ketenteraan, ia adalah kisah menarik orang (di semua peringkat) ketika kita menghadapi kekuatan semula jadi di luar kawalan kita. Terlepas dari skopnya, filem itu mengejutkan intim - dengan sinematografi yang indah yang mendasarkan kepada Godzilla dalam dunia yang kaya dan hidup. Edwards mengekalkan tumpuannya pada sekumpulan kecil watak manusia - membolehkan mereka berkembang dalam konteks krisis yang lebih besar (tetapi tanpa mencuri tumpuan dari bintang titular mereka). Akibatnya, komputer yang dijana antihero jarang terputus dari bahaya orang di atas tanah - dengan tembakan yang lancar yang berulang-ulang di antara keghairahan manusia tanpa mementingkan diri dan keganasan raksasa mata.
Cranston menetapkan nada awal sebagai menarik tetapi kompulsif Joe Brody - seorang lelaki yang, walaupun sebelum serangan bencana, menyendiri dan obsesif. Walaupun giliran memenangi anugerah sebagai Walter White dalam Breaking Bad, Cranston telah diturunkan kepada karikatur nipis dalam kebanyakan peranan filemnya - penjahat satu nota atau lelaki tentera yang sukar. Nasib baik, Cranston diberikan lebih banyak kerja di Godzilla dan pelakon membekalkan prestasi emosional dan empati yang memastikan bahawa kedua-dua tiang naratif (fantasi sains dan drama manusia) diambil dengan serius.
Berpasangan dengan Cranston, Taylor-Johnson adalah seorang pemimpin terkemuka untuk cerita seperti Ford - seorang pahlawan yang berupaya untuk kembali ke isterinya, Elle (Elizabeth Olsen), dan anak lelaki Sam (Carson Bolde). Kadang-kadang jelas bahawa Ford adalah fabrikasi fiksyen - watak yang direka untuk setiap kesempatan di semua tempat yang tepat pada masa yang tepat - tetapi terima kasih kepada giliran yang menyenangkan dari Taylor-Johnson, mudah untuk menggantung ketidakpercayaan dan mengikuti.
Walaupun Olsen memberikan salah satu persembahan yang lebih kuat dalam filem itu, pelakon berbakat itu diberikan sedikit masa skrin. Daripada membangunkan Elle sebagai watak, Edwards mengetepikan Olsen untuk melancarkan lelaki dan raksasa di sekelilingnya - sambil menambah satu lagi lapisan ke Ford serta menyediakan drama emosi di atas tanah apabila Godzilla melanda tanah besar. Begitu juga, Dr Kenchi Serizawa, Dr. Ken Watanabe ditugaskan untuk menyampaikan pameran dalam hampir setiap adegan tunggal - memberikan pendirian, penyataan ilmiah, dan pandangan raksasa gergasi setiap kali watak (dan penonton) perlu penjelasan. Yang mengatakan, Serizawa masih merupakan tambahan yang berdampak, mirip dengan Dr. Kyohei Yamane (Takashi Shimura) dalam Godzilla asal, seorang saintis yang terasa terasa akibat perlanggaran penemuan saintifik dan akibatnya. Serizawa membantu penonton menavigasi perasaan yang bertentangan tentang Godzilla - menjadikannya boleh diterima (sekurang-kurangnya kali ini) untuk menjadi root untuk King of Monsters, walaupun ketika ia memusnahkan seluruh kota dalam proses itu.
Godzilla juga bermain di teater IMAX 3D dan 3D dan filem itu memanfaatkan sepenuhnya kedua-dua format premium. Filem ini mungkin tidak ditembak dalam 3D tetapi penukaran pasca menyumbang dalam rendaman visual dan dipertingkatkan. IMAX 3D juga merupakan pelaburan yang layak, walaupun untuk filem yang berjimat cermat, kerana saiz skrin tambahan dan kesetiaan audio meningkatkan saiz besar Godzilla dan bunyi berdebar-debar. 3D tidak penting (terutamanya di bahagian tertentu filem) tetapi penonton yang bersedia untuk melabur dalam tiket premium akan mendapat nilai wang mereka dari pengalaman IMAX.
Moviegoers menjangkakan dua jam serangan raksasa CGI mungkin menjadi underwhelmed oleh jumlah Godzilla dalam reboot Edwards. Walau bagaimanapun, pengarah sebenarnya telah menyampaikan pengalaman yang lebih besar dan mengasyikkan, menggabungkan kepulangan yang ramai untuk bintang bertaraf tinggi, drama manusia yang memalukan, tema pemikiran yang memprovokasi pemikiran, serta keseronokan siri Toho (seperti pertempuran raksasa di TV) - semuanya dengan tontonan blockbuster yang menghiburkan dan perebutan perbuatan ketiga yang menetapkan bar baru untuk King of the Monsters yang dikasihi.
TRAILER
-
[undian]
_____________________________________________________________
Godzilla berjalan 123 minit dan diberi nilai PG-13 untuk urutan yang serius dari pemusnahan, kekacauan dan keganasan makhluk. Sekarang bermain di teater IMAX 2D, 3D, dan 3D.
Marilah kita tahu apa yang anda fikirkan mengenai filem di bahagian komen di bawah. Sekiranya anda melihat filem itu dan ingin membincangkan butir-butir mengenai filem ini tanpa perlu risau tentang merosakkannya untuk mereka yang tidak melihatnya, sila pergi ke perbincangan spoiler Godzilla kami.
Untuk perbincangan mendalam filem oleh editor Skrin Rant memeriksa episod Godzilla kami di bawah podcast SR Underground.
Ikuti saya di Twitter @benkendrick untuk ulasan masa depan, serta filem, TV, dan berita permainan.
