Kajian "Tomorrowland"

Tomorrowland adalah pengembaraan yang menyeronokkan dengan idea-idea besar dan banyak hati, tetapi entah bagaimana angin kekurangan kedua-duanya.

Tomorrowland menceritakan kisah dua pemimpi yang tidak dapat dipenuhi dengan cemerlang dan ingin tahu, Frank Walker (George Clooney) dan Casey Newton (Britt Robertson), yang mana nasibnya menjadi saling berkaitan ketika Casey direkrut oleh seorang gadis muda misterius dari masa lalu Frank bernama Athena (Raffey Cassidy).

Casey dan Frank kedua-duanya menyembunyikan rahsia yang sedikit diketahui: ada dunia di sebalik dunia kita, di mana para seniman, pencipta, jurutera dan pemimpi yang terbaik dan paling terang mencipta masyarakat yang lebih baik, bebas daripada persengketaan kehidupan seharian di Bumi. Walau bagaimanapun, pintu Tomorrowland telah lama ditutup, dijaga oleh Gabenor Nix (Hugh Laurie), mentor lama Frank. Di dalam fikiran Nix, Tomorrowland adalah sebuah bahtera yang akan memelihara yang terbaik daripada kita selepas manusia tidak dapat dielakkan dengan sendirinya - dan kecuali Casey dan Frank dapat mencari jalan untuk membawa harapan Tomorrowland kembali ke dunia, Nix akan terbukti terlalu betul.

The brainchild Brad Bird (Misi: Impossible - Ghost Protocol), The Inrcredibles), Tomorrowland cuba untuk melakukan tarikan Disney World yang tajuk apa filem Pirates of the Caribbean (sekurang-kurangnya yang pertama) buat tarikan Disney itu. Tetapi walaupun terdapat beberapa tema inspirasi, mesej, dan beberapa reka bentuk pengeluaran yang imajinatif dan seronok, Burung dan penulis skrip Damon Lindelof (Prometheus, Lost) tidak menyentuh semangat keseronokan, filem pengembaraan gaya Amblin yang mereka jelas menembak.

Di hadapan pengarah, Bird sekali lagi menunjukkan bakat yang kuat untuk reka bentuk imajinatif dan penjujukan pintar, yang menghasilkan sejumlah keseronokan dan pengembaraan tindakan / pengembaraan yang mengasyikkan, serta beberapa ketukan yang perlahan atau unik di antara detik-detik besar. Proses menyesuaikan tarikan taman tema Tomorrowland ke tengah-tengah filem pengembaraan yang besar dengan bijak dikendalikan, menjemput peluang untuk cerita yang tepat pada masanya dan relevan yang menawarkan tema (jika tidak di-hidung) dan jantung bersama dengan perjalanan.

Pada tahap visual, Bird kebanyakannya menyimpan perkara-perkara yang ketat dan agak didasarkan dan dipercayai apabila mempamerkan teknologi canggih dan penemuan dalam suasana dunia sebenar kita; Walau bagaimanapun, perkara-perkara yang dilepaskan terlalu jauh ke CGI malaise apabila kita dipindahkan ke dunia fantastik Tomorrowland. (Catatan Ed.: Ini adalah perkara yang sangat sukar untuk tidak memerhatikan begitu lama selepas menikmati tindakan praktikal yang mengagumkan dalam filem seperti Mad Max: Fury Road.)

Skrip oleh Bird and Lindelof (dengan sumbangan cerita oleh pendatang baru Jeff Jensen) adalah campuran yang jelas dari gaya dua lelaki - gaya yang kelihatan bertentangan lebih daripada mereka. Rasanya sensasi tematik Burung dan pandangan emosi adalah teras filem, sedangkan kemampuan Lindelof untuk menjual tipu muslihat, misteri dan ancaman adalah momentum pemacu naratif. Sebaliknya, reputasi Lindelof kerana tidak dapat menarik perkara bersama dalam tindakan ketiga hanya akan berkembang dengan filem ini (sama ada penilaian yang adil atau tidak). Terdapat terlalu banyak membina ke destinasi misteri, tetapi sangat sedikit hasil sebenar ketika datang untuk benar-benar melihat atau mengalami itu. Malah, kegagalan terbesar filem itu ialah, ketika kita akhirnya sampai di sana, Tomorrowland akhirnya menjadi palsu dan berongga sebagai daya tarik Disney yang sebenarnya.

Tanah yang diduduki menonjolkan sesuatu yang sangat mengejutkan (beberapa mungkin mengatakan berita) tentang keperluan untuk optimis dan harapan di zaman moden. Walau bagaimanapun, kunci kepada metafora adalah, sebahagiannya, lukisan penglihatan jelas objek yang mewakili idea, dan sebagai objek (atau prop metafora), Tomorrowland tidak pernah jelas atau boleh dipercayai dalam reka bentuk dan penggambarannya.

Perbuatan ketiga filem ini (dibelanjakan di Tomorrowland) sangat kosong dan penuh dengan jurang yang logik, yang membuatnya tertanya-tanya jika pembikin filem itu mempunyai pandangan yang betul di mana ia cuba untuk mendapatkannya. Terdapat juga beberapa subplot (seperti kisah Frank / Athena) yang samar-samar dalam niat, atau kurang berbahaya dekat dengan menjadi janggal. Selepas beberapa pengkhususan yang dipersoalkan di Prometheus, ia mungkin akan menjadi Lindelof yang akan dipersalahkan untuk beberapa ciri-ciri arka yang lemah (dan semua perkara yang tidak jelas di dalamnya) dalam filem ini.

Sebagai petunjuk, George Clooney dan Britt Robertson baik baik secara individu dan kolektif; walaupun filem itu seolah-olah berfikir bahawa kimia mereka adalah titik jualan yang lebih kuat daripada sebenarnya. Ini jelas dibuktikan oleh pilihan untuk membingkai cerita dengan interval yang menampilkan ciri-ciri Clooney dan Robertson tentang bagaimana menceritakan kisah ini - cara yang agak membingungkan (belum lagi tidak berkesan) untuk memulakan kisah petualangan, memperkenalkan watak-watak utama, dan mengaitkan penonton. Sebaik sahaja naratif itu berlaku, kedua-dua gel itu agak lebih baik; Clooney tidak sabar-sabar, dan walaupun wataknya seolah-olah memompa mengisi Adderall pada setiap masa, Robertson berjaya melembutkan tenaga yang melimpah tenaga dengan pesona bermata luas.

Young Raffey Cassidy (muda Snow White di SWATH) sebenarnya merupakan pelarian di dalam filem, bermain Athena. Watak itu mempunyai garis halus untuk berjalan (untuk beberapa sebab), tetapi Cassidy mengarahkan dan mengekalkan keseimbangan yang tepat - boleh dikatakan lebih baik daripada Clooney dalam beberapa keadaan, di mana nada pelakon yang lebih tua adalah rambut untuk tempat kejadian. Sementara itu, Hugh Laurie seolah-olah sedang berehat di rumah Dr Affairnya sedikit, tetapi ia adalah pilihan yang adil untuk membuat, memandangkan wataknya dalam filem itu. Nix tidak semua yang jahat atau jahat, tetapi Laurie melakukan pekerjaan yang mengagumkan yang mengambil potongan dan potongan dan masih menyampaikan antagonis yang mampu memiliki lebih banyak dimensi dan keyakinan daripada stereotaip Disney baddie.

Pelakonnya cukup kecil melampaui bulatan utama, dengan penampilan dari Keegan Michael-Key (Key & Peele), Kathryn Hahn (Park and Rec), Chris Bauer (True Blood), dan Tim McGraw sebagai ayah jurutera Casey. Young Pierce Gagnon (Looper) dan Thomas Robinson (The Protector) juga baik sebagai adik lelaki Casey dan Nate muda Frank Walker.

Akhirnya, Tomorrowland adalah satu pengembaraan yang menyeronokkan dengan idea-idea besar dan banyak hati, tetapi entah bagaimana ada angin yang kekurangan dalam kedua-duanya. Seperti bandar raya titular, filem itu berjalan lancar dengan inspirasi sebelum ia dapat merealisasikan potensi penuhnya, sehingga penonton mempunyai banyak mesej untuk difikirkan, tetapi dunia yang sangat sedikit mengalaminya. Sebagai objek harapan dan keyakinan kami, Tomorrowland tetap menjadi sesuatu samar-samar dan separuh bayangkan - yang sama ada tanda-tanda sesuatu yang mencetuskan cerah, atau cemberut yang menipis cuba menenangkan. Semua bergantung pada 'serigala yang anda pilih untuk memberi makan, ' saya rasa.