Godzilla akan bergegas kembali ke bioskop, cuba menghapuskan legasi tersendiri dalam industri filem Amerika kerana filem Roland Emmerich 1998, di mana rakasa sebenar adalah penodakan godzilla klasik klasik. Untuk itu, banyak mata adalah pada pengarah Gareth Edwards, yang melangkah semula melepaskan francais francais di seluruh dunia setelah mendapat perhatian untuk bekerja di lebih kecil (dan dalam banyak cara lebih bebas) lorong indie sci-fi (Monsters).
Semasa junket akhbar Godzilla di NYC, Edwards bercakap kepada wartawan mengenai tugas yang monumental untuk membuat versi 'betul' Raja Raksasa; cabaran teknikal, cabaran naratif, dan matlamat untuk menghormati versi asal Toho Film 1954 "Gojira."
Bolehkah anda memberitahu kami tentang rupa raksasa? Mengenai mengekalkan rupa yang kita bangun, tetapi juga menjadikannya benar-benar baru dan menakutkan untuk penonton abad 21?
Gareth Edwards: Ya, kita juga berkata kepada pereka-anda harus mencuba dan membingkai dengan cara yang kita akan mendapatkan Godzilla tetapi cuba dan tidak memeriksanya-dan kita berkata, 'bayangkan seperti 60 tahun yang lalu, Godzilla haiwan sebenar, dia benar-benar wujud dan kemudian keluar 60 tahun yang lalu dan dia disaksikan oleh orang-orang di Jepun. Dan tiada siapa yang mengambil gambar tetapi mereka berlari dan menjerit kembali ke Toho Studios dan membuat filem-filem asal dan cuba menggambarkannya kepada mereka. Dan mereka pergi dan membuat semua filem yang kita tahu dan suka, dan dalam filem kami, anda akan dapat melihat-ideulah anda akan dapat melihat haiwan asal yang mereka saksikan. ' Oleh itu, anda sepatutnya dapat mengaitkannya dan pergi, "Oh, saya dapat lihat dari gambaran bagaimana mereka akan tiba di saman Gojira itu, " tetapi itu akan memberi kita sedikit lesen untuk mengemukakannya sedikit dan membuatnya lebih realistik berpotensi. Dan perkara utama yang saya cuba lakukan ialah memperbaiki bentuknya, hanya memberikannya sedikit lebih agresif di muka, dan sejenis siluet yang lebih tajam sehingga hanya merasakan sedikit lebih sengit.
Bolehkah anda bercakap tentang pemutus filem? Kerana-dengan manusia- ( ketawa ) jika saya melihat senarai ini dan tidak diketahui ada raksasa di dalamnya, saya fikir ia adalah filem seni rumah.
GE: Bagus. ( ketawa ) Saya fikir idea itu-itu lucu kerana anda berakhir dengan setiap pelakon, jujur, dan mungkin mereka akan memberitahu anda secara berbeza, tetapi dengan setiap pelakon ada keraguan tentang melakukannya kerana ada versi filem ini mereka rasa tidak boleh menjadi filem yang hebat. Dan saya rasa seperti ramai pelakon, anda mendapat kesan melihat resume mereka yang mereka pergi, "Baiklah, saya akan melakukan projek peribadi dan kemudian saya akan melakukan projek komersial. Dan kemudian saya akan melakukan projek peribadi dan kemudian saya akan melakukan projek komersial. " Dan saya berkata kepada semua orang, anda perlu melakukan ini sebagai projek peribadi anda. Suka, jangan merawatnya seperti itu beberapa blockbuster popcorn. Kami memerlukan persembahan yang sama seperti drama Oscar-bait. Dan mereka semua menjawab dengan sangat baik. Dan apabila mereka membaca skrip, mereka dapat melihat ada emosi di sana dan diharapkan satu lagi lapisan ke filem selain daripada filem raksasa, mereka semua melompat naik.
_____________________________________
Ulasan Awal Godzilla
_____________________________________
Bolehkah anda memberitahu saya bagaimana ia menentukan bandar mana yang akan dia sampah?
GE: Ya, itu jenis matematik kerana saya merasakan bahawa apa yang kita lakukan secara konseptual ialah kita mengambil ikon Jepun ini, francais-apa sahaja perkataan yang anda mahu gunakan-dan kami membawanya ke Amerika. Dan apabila kita bercakap mengenai perjalanan global itu dari Godzilla dalam filem itu, saya rasa seperti itu, perkara yang paling penting ialah ia bermula di Jepun, filem itu bermula di Asia, dan pada akhir filem itu ia tiba di Amerika. Dan sebaik sahaja anda berbuat demikian, anda melihat di Pantai Pasifik. Anda telah mendapat Los Angeles, anda tahu, anda mempunyai bandar-bandar utama, dan saya rasa San Francisco telah-saya mahukan bandar yang mempunyai hubungan dengan lautan, anda tahu? Dan seolah-olah, anda tahu dengan teluk dan mercu tanda ikonik itu, rasanya seperti sesuatu yang datang dari lautan adalah sangat menyenangkan untuk dimiliki dengan itu, berbanding Los Angeles, yang seolah-olah seperti mereka melangkah ke pantai dan itu akan jadi itu. ( ketawa ) Dan begitu San Francisco hanya merasa seperti taman permainan terbaik-tidak ada kesalahan kepada mereka. Saya fikir ia adalah satu penghormatan apabila Godzilla mengosongkan bandar anda.
Anda melihat dua puluh lapan filem Toho Godzilla . Yang mana pada khususnya-adakah apa-apa yang menjadi inspirasi lebih daripada yang lain? Atau apa yang anda lihat dalam filem yang berlainan dua puluh lapan untuk menjadi inspirasi dalam filem itu?
GE: Yang utama yang selalu kita bicarakan adalah filem asal, 1954 filem hitam-putih. Bagi kebanyakan orang yang tidak tahu tentang Godzilla , atau mereka membesar pada beberapa versi yang lebih mesra kanak-kanak, itu adalah satu kejutan untuk menonton asalnya kerana ia benar-benar metafora yang sangat serius untuk Hiroshima dan Nagasaki, dan saya percaya jika Jepun boleh membuat filem hanya mengenai Hiroshima yang mereka akan lakukan. Tetapi terdapat banyak penapisan pada masa itu dari barat selepas Perang Dunia II, dan mereka tidak dapat membuat apa-apa filem tentang WWII atau pengalaman mereka, dan oleh itu mereka menyembunyikannya di bawah radar dengan nama sebuah filem rakasa.
Oleh itu, ia mempunyai berat badan yang serius untuk itu, jadi jenis penanda aras kami, tetapi secara peribadi-mereka membahagikan filem Godzilla ke era, dan era Showa, yang merupakan jenis era '60, adalah yang paling saya sukai. Saya mendapat toleransi yang tinggi untuk apa-apa fiksyen sains dari masa itu. Dan saya hanya suka perkara seperti 'Musnahkan Semua Raksasa' dan barangan. Saya suka idea Monster Island dan pelbagai makhluk. Seperti kanak-kanak dalam diri saya, itu. Jenis filem yang saya tidak semestinya tunjukkan kepada rakan dan mengatakan 'anda akan menyukai ini.' Saya fikir ia adalah citarasa tertentu yang anda perolehi, tetapi mereka pasti mempengaruhi saya dalam membuat filem ini.
Bagaimana anda melakukan raksasa ini? Adakah penangkapan prestasi, digital? Apa jenis kombinasi?
GE: Oh, ya. Ia adalah terutamanya animasi, animasi keyframe. Kami mempunyai tempoh masa yang singkat ke arah akhir apabila Andy Serkis dan pasukannya terlibat. Dan itu lebih kerana cara terpantas yang kadang-kadang sampai kepada keputusan, sama seperti mempunyai pelakon, adalah apabila anda mempunyai seseorang yang memainkan watak itu. Anda boleh mendapat hasil daripada tindak balas atau pergerakan tertentu. Oleh itu, kami melakukan itu untuk tempoh masa yang singkat ke arah akhir, tetapi kebanyakannya adalah semua animasi keyframe.
Pada mulanya kita melihat beratus-ratus klip tingkah laku haiwan, seperti dokumentari hidupan liar, dan pendekatan pertama saya adalah kita akan menyalin sifat dan ia akan menjadi haiwan ini. Kami melihat beruang berjuang dan segala macam perkara yang berbeza. Dan kemudian kami mendapati masalah dengan itu apabila anda hanya jatuh ke tengah-tengah program hidupan liar dan anda menonton dua haiwan, anda tidak tahu apa yang sedang berlaku. Itulah sebabnya mereka selalu menceritakan perkara-perkara ini, kerana ia sangat mengelirukan seperti haiwan yang dia marah atau takut. Anda tidak boleh memberitahu apa-apa. Oleh itu, kita terpaksa mendail haiwan secara perlahan dan lebih ke arah prestasi manusia, itulah sebabnya mengapa Andy terlibat pada akhirnya. Ia benar-benar syarikat Moving Picture dan Double Negative, yang merupakan dua syarikat utama kesan digital-
Adakah dia sebenarnya masuk ke kostum Godzilla, Andy? Adakah itu berlaku?
GE: Tidak, tidak.
Jadi apa yang dia lakukan, betul?
GE: Ada beberapa tangkapan gerakan yang berlaku, dan kemudian mereka memaparkannya dan perkara-perkara. Dan dia dan pasukannya-dia mendapat sekumpulan orang. Dan ia digunakan terutamanya sebagai rujukan untuk animator, kerana kita mempunyai masa yang sempit untuk mengubah segala-galanya dan menggunakannya dengan betul. Ia lebih seperti sebagai rujukan untuk-lebih cepat untuk bercakap dengan seorang pelakon dan mendapatkan prestasi itu daripada kadang-kadang dengan animasi. Ia boleh menjadi tidak cekap kerana ia memerlukan masa yang lebih lama, dan hanya ke arah akhir kami tidak mempunyai masa sehingga kami memutuskan untuk mencuba dan menggunakan Andy untuk membantu mempercepatkan sup makanan. Tetapi ia pasti animator yang berada di tangan persembahan selepas itu.
Saya ingin tahu, apa yang tidak menjadikannya skrin yang anda rasa sedikit kecewa?
GE: Ada banyak, jujur dengan awak. Apabila anda membuat filem terdapat banyak, banyak adegan dan banyak idea atau kegemaran kecil kegemaran saya tidak dalam filem kerana anda perlu memikirkannya secara keseluruhan. Dari sudut pandang emosional, dari segi cintaku kepada Godzilla , perkara yang paling sukar ialah Akira Takarada, yang berada di dalam filem-filem asal, melakukan cameo untuk kita pada hari pertama. Dan ia merasa sangat sesuai pada masa itu kerana dia memainkan pegawai imigran yang mengalu-alukan watak Aaron ke Jepun, jadi ia seperti satu hari yang sempurna. Dan apabila kita membina filem itu, seperti segala-galanya, pada dasarnya terdapat banyak tekanan untuk meneruskan pengembaraan dan sampai ke rakasa, anda tahu, sebaik sahaja anda boleh dan perkara-perkara seperti ini, dan banyak perkara yang keluar daripada bahagian filem, lot dan lot itu, dan saya bergantung kepada itu sehingga detik terakhir dan ia masih dianggap sebagai penyaringan apabila kami menguji bahawa kami terpaksa mendapatkannya lebih pendek. Dan supaya akhirnya terpaksa pergi. Yang mana mungkin penyesalan terbesar saya.
Dan komennya tidak lagi dalam filem? Adakah anda mendengarnya?
GE: Saya telah menulis kepadanya, ya. Dan dia melakukan persembahan sembang yang saya percaya, dan dia seorang lelaki yang sebenar jadi saya fikir dia faham. Tetapi ia hanya salah satu daripada perkara-perkara yang mengerikan mengenai proses itu.
-
